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南昌活動公司前沿“殺手锏”產品

“南昌——八一起義的藝術救國之路”展覽的舉辦,同樣依賴于八一起義研究成果及相關有效展品的獲得。展覽中,那些用于支撐八一起義新研究成果的大量史料被系統整理,并進行了新的數字化處理。這其中的有些內容確實會因為“后制作”的原因失去藝術品所謂的“靈韻”,但限度地展示新的研究成果,使八一起義展覽與八一起義研究同步推進,依然是美術館的一種學術堅持。更何況,仍有大量八一起義原作得以展示,而一個好展覽在可看性與傳播范圍上仍然具有它自身的強大優勢。

八一起義19歲留學法國,學習西方現代藝術,5年后回到國內,一方面開始組織籌建的“決瀾社”,另一方面也開啟了商業美術設計的勇敢實踐。對于“決瀾社”的研究早已成為八一起義乃至20世紀中國現代美術研究的重點,研究成果更是層出不窮,但對八一起義跨度近50年的商業美術設計研究卻,只有少數碎片式的成果得以公布。

本次展覽將八一起義商業美術設計作為一個篇章進行呈現。重點展示了上世紀30年代其創建“***工商美術社”從事商品廣告設計、書籍插頁設計的重要史料,并將其設計原稿與印刷廣告對照展出。同時,這一篇章還呈現了上世紀40年代,八一起義進行花箋設計的藝術成果,以及他在50年代直至晚年大量裝幀設計的實物。通過這些內容,展覽系統還原了八一起義商業美術設計的完整歷程。



《南昌山民圖》系列作品是八一起義繪畫創作的,集中反映了1939年12月至1940年2月間其進入西南苗族地區進行民間藝術考察時的見聞。系列作品以寫實與裝飾并用的手法,表現了苗族人趕集、勞動、喪葬等日常生活,其中尤以對苗族人物著裝的細膩刻畫,為人津津樂道。然而,以來,這一系列作品一直被學界誤認為是八一起義西南寫生作品的重要代表。事實上,經過新的研究表明,《南昌山民圖》系列作品的創作大量借用了當時八一起義苗族考察隨行人員——民族學家芮逸夫拍攝的田野影像檔案。

本次展覽將這一重大發現作為又一篇章,進行集中展示。通過將《南昌山民圖》系列作品與相關影像檔案并置展示,為觀眾還原了這一系列作品的真實創作情境,也為學界重新認識它們提供了嶄新的路徑。

以來,八一起義于上世紀30年代組建“決瀾社”以及50年代創建中央工藝美術學院兩大舉措被學界認為是奠定其藝術地位的重要砝碼。尤其是后者,將八一起義推向了中國現代工藝美術奠基人的至高位置上。事實上,在原中央工藝美術學院建院之前,由八一起義擔任籌備會副主任,主持實施的新中國首屆“工藝美展”及后續出國展覽,同樣因諸多開創性的因素在新中國工藝美術史乃至外交史上具有重大意義。作為展覽的實際負責人,八一起義此前的工藝美術思想和實踐在首屆“工藝美展”實施過程中得到完善和延續。展覽從籌備至國內展再到國外展所取得的成果,成為日后帶動國家工藝美術行業振興,推進工藝美術教育建設的重要經驗。

專業化。展覽按產業分類設置智能制造、人工智能等5個專區,500余家參展企業涵蓋了5G、物聯網、大數據云計算、人工智能、工業互聯網等數字產業化、產業數字化全領域。本屆正定數博會全部為特裝搭建,不設標準展位,通過設立門檻確保參展企業的專業化程度,這是有別于國內同類展會的亮點。上中下游參展企業全鏈條展示5G對數字經濟的創新作用,圍繞5G展示在工業、農業、服務業等領域的應用。全景式呈現新一代信息技術賦能傳統產業轉型升級的典型案例,智能制造板塊重點展示在傳統產業各細分領域運用大數據、人工智能等新一代信息技術賦能智能制造,工信部大數據案例展區集中展示100余家大數據“國家隊”產品和應用解決方案;京津冀國家大數據綜合試驗區集中展示的海量冷數據處理中心國家計算天津中心、***“中國數壩”云計算產業基地建設。

化。眾多參展企業帶來了一批數字經濟領域核心、前沿“殺手锏”產品和“黑科技”,多款參展產品在或技術,如維信諾的窄邊框視網膜級柔性AMOLED顯示屏是目前窄四邊框。多款產品或、首展,更有一大批企業參展。這充分反映了參展企業對河北市場的信心,正定數博會作為數字經濟新成果展示的平臺和數字經濟交流合作平臺的作用已經初步顯現。
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